文徵明（1470—1559）
文徵明《琵琶行》行书 纸本 32cm×280cm 1557年 湖南博物院藏
释文：浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫
释文：江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船相就邀相见，添酒回灯重开宴。千
呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说
尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺
语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽情暗恨生，此时无声胜有声。（银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。）曲终收拨当脑画，四弦一
声如裂帛。东船西舫悄无声，唯见江心秋月白。逡巡收拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下
住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦
击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大
嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船明月江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重啧啧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳小处
无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓城地卑湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。（春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。）岂无山歌与村笛，呕哑啁
哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。不辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄
不是向前声，满座闻之皆掩泣。就中泣下谁最多？江州司马青衫湿。
款识：右乐天作此词，乃目寓其迁谪无聊之意，未
必事实也，后人不知，有嘲之曰：“若见琵琶成大笑，何须涕泣满青衫”，盖失其旨矣！丁巳冬日偶书
此，漫为识之，时年八十有八。徵明
钤印：文徵明印（白文）、悟言室印（白文）、衡山（朱文）
文徵明对白氏《琵琶行》推崇备至，一生多次挥毫抄录。传世可见其七十一岁（1540）所书行卷，结字讲究大小参差，笔致流畅绵贯，风格温润秀劲、稳重老成；此卷八十八岁（1557）以行草所作长卷，于法度谨严中别具生动意态，流露出清雅纯正、醇和含蓄的艺术品格，深契晚明文人书法追求隐逸与精神自由的审美理想。
笔法方面，七十一岁之作精于提按转折，深得王羲之、赵孟頫遗韵；八十八岁之作则笔增使转，融注草书流动之趣。章法上，前者承袭行书纵势布局，后者则以字组衔接与疏密对比增强行气连绵。如此嬗变，清晰展现文徵明由法度精能迈向意态飞动的艺术升华。
文徵明认为，《琵琶行》是白居易以虚构的琵琶女形象为寄托，表达贬谪浔阳后的抑郁与无奈，并非纪实之作。他在题跋中写道：“右乐天作此词，乃自寓其谴谪无聊之意，未必事实也。后人不知，有嘲之曰：若见琵琶应大笑，何须涕泣满青衫。盖失其旨矣。”后人误解之例，如部分读者讥讽白居易“若见琵琶应大笑，何须涕泣满青衫”，文徵明指出这种解读忽视了诗歌“借他人酒杯，浇自己块垒”的艺术手法。
作为吴门书派巨擘，文徵明借《琵琶行》墨宝，熔魏晋风神与宋人意趣于一炉，创制出雅俗共赏的文人书法风范，成为中国书法史上璀璨不朽之经典。
【资料来源】转自湖南省博物院网站