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怎样临习《包山诗》12
作者：马于强 来自网络
《包山诗》帖在结构上除了上述这些特点外，只要我们认真观察，仔细分析，还能寻找出许多新的艺术特点来。如：
图一中“无”字中间四个短竖，表面看来漫不经心，其实作者的笔下分寸把握得极好。首先是四竖排布均匀；其次四竖均是上放下收之势，首笔收笔向右，末笔收笔向左，中间两竖几乎向下垂直，故总体看来非常对称；再次末竖略重，然后与下边同样略重的末点相呼应，体现了作者的匠心。图一中“坛”字的处理可谓更高一招。该字共有九个横向笔画并列，作者根据它们所在位置的不同，在虚实的运用上把握得非常得体，其中点下首横为半实笔，中间“回”部上横为实笔，下边紧挨着的六个横画皆为虚笔，最下边的一横则为完全的实笔。这样虚实相间，使本来笔画多、结构复杂的字毫无繁琐沉重的感觉。
图二中的“鹤”字，用笔、结构处理得都很巧妙。此字笔画虽多，但短笔画一般也用虚笔，只有较长的笔画用实笔，有浮雕感。它表明作者在穿插、避让等方面花费了不少心思。图二中的“灵”字，其结体从表面上看比较随意，上边雨字头横钩十分放纵，中间三个“口”部又比较靠左，但作者掌握了一个原则，即中轴线始终不偏斜，从上边两头中竖，经中间“口”部直到下边的中竖，一脉贯通，故尽管其他部位较为活泼放纵，但全字仍然十分端正。
图三中的“鼯”字是一个笔画繁杂的字，左边起笔较高，用笔轻盈，几处短横均以点代之，而左下部的浮鹅钩却写得十分开阔，为右边的“吾”部留足了空间。由于作者的精心处理，该字笔画虽稠，但给人的感觉并不拥挤。图三中的“异”字，作者把主笔放在“田”部的两边竖而不是中竖，这种安排是耐人寻味的。
图四中“缥缈”二字笔画较繁，作者在造型处理上较为注重平正，这体现了该帖“拙中有巧”的妙处。“缥”字左边微侧以迎右，右边基本上是一个完整的正面造型，“示”的中竖和上边“西”的两短竖准确照应，一丝不苟。
图五中“惊”字整个用半分笔、短笔画，点到为止，不事铺陈，只有下部右边的弯钩用按笔写出，使整个字在笔画上有较明显的反差。图五中的“苍”字，草字头下边的长撇长捺压缩成短撇和一点，下边的长撇也做了相应的收缩，整个字删去了繁冗，显得疏朗明快，但结构却是—丝不苟，毫无轻浮之嫌。
总之，该帖在用笔和结构上有许多独到之处，只要我们多加分析，就—定能悟出其中的奥妙。