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怎样临习《包山诗》10
作者：马于强 来自网络
二、结构特征
总的来讲，《包山诗》在结构上的特色是险中求平，古拙中自有妍巧，气韵超逸，婉丽遒媚。下面进行一下简单分析。
1．拙中寓巧。如图一中的“包”字，其用笔简练，起笔未用楷书的撇，而是用行草书的笔法，与下边的横折弯钩连在—起。而“游”字则更是耐人寻味。作者在处理此字的时候，对其结构加以夸张处理，于是从左到右的三个部分，便成了左高右低的形势：三点水下笔偏上，中间“方”字起笔略低，下部与三点水齐脚，而右边部分起笔同“方”字，收笔则大幅下移，与三点水的起笔遥相呼应。“委”字的下边“女”部第一笔，一般都写成撇折，即下笔为撇，顿后转笔，成为反捺，而王宠则径以弯转的笔画写出来，收笔处不顿不挑，自然结束。这些都是该帖的拙中寓巧之处，值得临习者认真玩味。
2．抑左扬右。王宠小楷的特征之一是收放得体，其通常抑左扬右，造成一种视觉上的对比，产生一种美感，如图二中各字。其中“炼”字左极敛而右极纵，反差极大而又互相呼应、相得益彰。而“镜”字左边收得较紧，相对来说右边放，有笔画飞扬而出。这种布白之法独具匠心，引人注目。
3，参差错落。如图三中的几个字。这种参差是通过结构中点画或偏旁的长短、开合、高低等变化来表现结构的自然美。如“烧”字是利用字的左右大小之法来造成参差。其“火”字旁形状小，而“尧”部又舒展，这样一大一小，增添了字的结构的趣味性。这种结构在《包山诗》中体现较多；临习时应多注意分析、体味。
4．促内展外。这是指疏密对比的关系，其主要表现为内密外疏，密处宜紧凑，疏处要展开，正所谓“知其黑，守其白”。图四中的“閟”“问”“台”三字均用此法。其密处有不透风之感，而疏处却可“走马”了。
5．肥瘦相间。书法讲究肥瘦得体、有骨有肉。小楷因字小，处理不当便枯瘦无力。高质量的小楷肌肉饱满、精气内聚。王宠小楷也是如此。其通常把右竖钩或捺画表现为“肥”，以增强力量。但这“肥”又不是简单意义上的“肥”，而是“粗壮”的意思。如图五中的“行”“距”“今”三字。